Суббота, 23.04.2016

Кино эпохи Перестройки

С разрушением Советского Союза отечественный кинематограф оказался в некоем безвоздушном пространстве. Государственное финансирование закончилось, ведущие киностудии влачили жалкое существование, знаменитые актеры оказались на обочине жизни. Известно, что кинематограф напрямую связан с экономикой страны. Это дорогостоящее мероприятие. У отечественного кино были все шансы без следа исчезнуть с исторической арены, как это произошло, например, с болгарской кинематографией и даже с кинематографией Венгрии. И произошло все это в результате распада единого социалистического лагеря, экономическую основу которого составлял СССР. Но в начале Перестройки не все было так мрачно. Ветер перемен и дух свободы буквально опьянил наше общество. Начали появляться в широком прокате фильмы, которые, по цензурным соображениям, долгое время лежали "на полке". Так, все смогли познакомиться с шедевром Юрия Германа "Проверка на дорогах".

Единственный фильм режиссера Аскольдова "Комиссар" (по рассказу Гроссмана) произвел эффект разорвавшейся бомбы. Его смотрели в конгрессе США. Был устроен совместный просмотр Горбачевым и Рейганом. Именно этот фильм стал той точкой понимания между двумя взаимоисключающими системами, как США и СССР. Значение данной картины для всего периода Перестройки невозможно переоценить.

Действие фильма происходит во время Гражданской войны. Героиня — комиссар Красной армии Клавдия Вавилова (Нонна Мордюкова) — привыкла к суровой, мужской военной жизни, и, казалось бы, в ней не осталось ничего женского. Поэтому неожиданная беременность приводит её в ужас.

Попав в семью бедного многодетного еврея Магазаника (Ролан Быков), она постепенно «оттаивает». Но жестокое время диктует свои жестокие законы. Фильм поднимал не просто запрещенный в России еврейский вопрос (знаменитая пятая графа), но выступал, в какой-то мере, как пророческий. В далекий период Гражданской войны писатель Василий Гроссман (по мотивам его рассказа "В городе Бердичеве" и была поставлена эта картина) уже предвидел все ужасы холокоста. Получалось, что в XX веке жестокость станет нормой жизни, что человеческое, теплое, доброе будет казаться каким-то анахронизмом. Доброта и сочувствие станут ненужным грузом в общей борьбе за выживание. А тут роды! И кто рожать собирается? Железный комиссар! Блестящая актерская работа великой Нонны Мордюковой.

Нонна Мордюкова вступает в фильм, всем своим обликом противостоя традиционному, романтически приподнятому представлению о женщине-комиссаре. А впрочем, противостояние — здесь не совсем точное слово. Работа Аскольдова и Мордюковой чужда каких бы то ни было полемических вызовов. Просто, они хорошо знали, что им надо сказать. Им надо было произнести слово защиты, выступить перед всем миром адвокатами Любви в мире, где насилие буквально носится в воздухе.

Аскольдов блестяще владеет техникой флэшбеков, которые в литературном повествовании соответствовали бы так называемой несобственно-прямой речи. Это на простом языке зафиксированные в кадрах, снятых в стиле коротких нарезок (так снимается сейчас добрая половина клипов и рекламных роликов), вспышки воспоминаний героини Мордюковой. И о чем же говорят нам эти вспышки памяти? Правильно. О Насилии. Это эмоциональный, жизненный опыт героини. Мы видим образ отца будущего ребенка. Блестящая портретная зарисовка, которая словно сошла с полотен Петрова-Водкина "Смерть комиссара". Пот, слепящее солнце, солнце Ада, сталь артиллерийского орудия невольно ассоциируется с фаллосом. Вот оно метафорическое воплощение на экране процесса зачатия. А кто отец? Это само воплощение почти священного Насилия. Он - Красный командир, рыцарь Революции! Такова природа Революции. Она не знает жалости, она пропагандирует Красный Террор. И вот это насилие каким-то непостижимым чудом смягчается под властью мягкой и всепобеждающей силы Любви.

И вот он – основной конфликт картины, конфликт почти библейский, кто победит в этой вселенской схватке: Любовь или Грубая Сила? Но фильм утверждает, что Любовь - это тоже Сила, но Сила Мягкая, а, стало быть, выносливая, не хрупкая, не ломающаяся. И эта сила воплощена в еврейской многодетной семье бедного портного Ефима Магазаника (в исполнении великого Ролана Быкова). А его жену не случайно зовут Марией (актриса Раиса Недашковская). Так в фильме в простых реалистических формах, в рассказе о типичном еврейском местечке начинают проявляться иконные мотивы Святого Семейства.

И старая как мир история Рождества повторяется вновь прямо у вас на глазах с почти документальной достоверностью. Только Мадонной здесь по странной иронии судьбы выступит, что называется, баба с яйцами, железная леди, настоящий комиссар, не знающий ни страха, ни жалости и не верящий ни в Бога, ни в черта. И мы видим, как у нас на глазах буквально тает эта страшная грубая сила, как ее побеждает Любовь, потому что в убогом доме еврея Ефима Магазаника нет ничего, кроме бесконечной любви, любви к жене, детям, к миру и к жизни в целом.

Любовь - это Общность, которая и правит миром. А все остальное: политика, классовая ненависть, ненависть расовая − все пустяки по сравнению со страхом за своего новорожденного ребенка, потому что с каждым таким чудом рождения на свет вновь возвращается Христос. И ему неважно, куда он придет в очередной раз: в убогий ли дом бедного еврея или заглянет на огонек к представителю Всесильной Власти, потому что все равны перед мягкой силой Любви.

Вот эта любовь и растопила две ледяные глыбы, две непримиримые политические системы, готовые вот-вот столкнуться в страшном мировом ядерном конфликте: США и СССР. Фильм "Комиссар", как никакой другой фильм эпохи Перестройки, наглядно показал, какой силой может обладать искусство кино. И тут следует отметить, что именно наша российская картина оказалась в самом центре внимания.

Нет! Умели все-таки снимать великие фильмы в нашей стране! Умели! И это несмотря ни на какие препятствия. А препятствий было немало. И фильм "Комиссар" имел все шансы бесследно исчезнуть из нашей истории. А кто знает, может быть, без этой картины мир и история мира в тот драматичный момент могли пойти по совершенно иному пути развития, не прозвучи вовремя этот мощный голос в защиту Любви? Рассказ о спасении этой картины − это рассказ и о личном подвиге нашего отечественного режиссера Сергея Аполлинариевича Герасимова. Фильм был запрещён для показа более восемнадцати лет. Первый и последний фильм Аскольдова, «Комиссар», без единого показа публике лёг на полку. Режиссёра уволили со студии со штампом в трудовой книжке «профессионально непригоден», исключили из партии, лишили возможности работать по профессии. После просмотра «Комиссара» Сергей Аполлинариевич Герасимов не подчинился требованию смыть все негативы фильма: после смерти Герасимова комиссия не нашла в его сейфе ничего, кроме партбилета и единственного негатива фильма «Комиссар». Но вот наступает эпоха Гласности, и Конфликтная комиссия напоминает Госкино о судьбе фильма Александра Аскольдова «Комиссар».

К осени 1986 г. дело фильма «Комиссар» с грифом «хранить вечно» лежит в архиве уже порядка двадцати лет. Единственная работа режиссера, да еще и дебютанта, оказалась чуть ли не государственной тайной, обнародование которой бессрочно отложено. Письмо секретариата СК с рекомендациями Конфликтной комиссии направляется в Госкино осенью 1986 г. Картину решено выпустить в широкий прокат. Она возвращается буквально из небытия. И с этого момента начинается ее триумфальное шествие по всему миру.

Картину показывали на экранах многих стран мира, её знают и ценят ведущие кинематографисты.

Вот краткий список призов, которых была удостоена эта отечественная картина драматической эпохи Перестройки:

1988 — Гентский международный кинофестиваль. Лучший режиссёр

1988 — Берлинский кинофестиваль, конкурсная программа

Серебряный Медведь — специальный приз жюри

Приз FIPRESCI

Приз имени Отто Дибелиуса международного евангелического жюри

Приз Международной Католической организации в области кино

1989 — Ника за 1988 год

Лучшая мужская роль (Ролан Быков)

Лучшая роль второго плана (Раиса Недашковская)

Лучшая операторская работа (Валерий Гинзбург)

Лучшая музыка (Альфред Шнитке)

Гран При, Международный Кинофестиваль, Иерусалим, Израиль.

Гран При, Международный Кинофестиваль, Кемпер, Франция.

Гран При, Золотой дельфин, Международный Кинофестиваль Троя, Сетубаль, Португалия.

Гран При Международного Фестиваля Еврейского Фильма, Сан-Франциско, США.

КРО-киноприз Католического радио и телевидения, Нидерланды.

Приз «Звезда года — золотая роза», газета «АЦ», Мюнхен, ФРГ.

Приз кинокритиков ГДР: Абсолютно лучшему фильму 1989 года на экранах ГДР.

«Комиссар» признан «Фильмом года» в ФРГ, Швейцарии, Швеции и ГДР, а также «Самым успешным русским фильмом на экранах ФРГ после Второй мировой войны».

Нонна Мордюкова за фильм «Комиссар» названа среди десяти лучших актрис XX века (Британская энциклопедия, Лондон, раздел «Кто есть кто»).

Фильм «Комиссар» имел торжественный показ в Конгрессе США.

Александр Аскольдов избран почетным членом Международной киноорганизации Всемирного совета церквей — Интерфильм.

О других фильмах эпохи Перестройки мы поговорим в наших следующих статьях.

Евгений Жаринов

Источники изображений:

01 – К.С. Петров-Водкин «Смерть комиссара», 1928

02 – А. Аскольдов

03 - 13 – Кадры из фильма «Комиссар»

14 - 16 – Различные постеры и обложки разных стран к фильму «Комиссар»

Добавить комментарий


Защитный код
Обновить

Вверх